奥斯卡以后，大家都在谈论夺得《阿诺拉》的米奇·麦迪森是否值得封后、《某种物质》黛米·摩尔落空又有多不值，个人心中两者演出都相当精彩。 但这次最出色一员，必是《我仍在此》的费尔南达·托雷斯，其内敛而揪心的演出，演技真真正正从内到外的渗透，实比另外两员细腻得多。
《我仍在此》是目前自己今年最爱的电影，其甚至好评得在Imdb成为影史评分最高的头133位电影、在巴西更成为现象级电影，击败同期多部好莱坞大片，不单创下了口罩时代后最高票房纪录，更有说成为巴西史上第三部能突破200万美元的作品。
就此看《我仍在此》片名或觉不明所以，如非其在奥斯卡击败了“奇片”《艾米莉亚·佩雷斯》夺得“最佳国际电影”与金球影后，相信更难获观众注意，毕竟如今短视频霸屏的时代，《我仍在此》无疑是极贴近“红线”的作品，相信都很难有勇气上映。 大概在从前，这会译名成“逆权家庭”或“逆权妻子”一类片名？ 故事改编自真人真事，讲述在70年代巴西独裁统治期间，一位“被消失”前议员妻子得如何面对伤痛活下去。
这不难想起如韩国一系列《1987》《出租车司机》等作品，惟《我仍在此》比那些作品煽情度更低，用上最精炼的电影语言去叙事，效果一样震撼人心； 即使片长超过两小时、谈一段观众不熟识的历史故事，依然剧力万钧、丝毫没有闷场，《我仍在此》不少情节皆如雷贯耳、在极权当前如何调节心态的信息尤其正面，配上费尔南达·托雷斯炉火纯青的演出，必能在影史留名。两“强”同得提名，以《艾米莉亚·佩雷斯》的超猎奇色彩，有如玩味般的劣作，对比之下真情何以堪。
七十年代正值巴西独裁统治，前国会议员鲁本斯与妻子尤妮斯一家过着最平淡的生活，即使外头风云变天，大家依然生活如常，众人却不知鲁本斯私下的工作。某个早上，鲁本斯突然被军政府入屋带走，从此音讯全无，就连尤妮斯都被监禁问话。尤妮斯成功脱身，依然每天过着被受监视的生活，她一边要找寻找丈夫的下落、一边面对政权的步步紧逼，仍坚持要好好活下去。 看《我仍在此》会想起一类“逆权”电影，无非故事入题都极相像，主角都是一群“巴西猪”，起初不问世事、国难当前仍安于自己的生活，直至“政治最终找上你”，才觉醒与极权宣战。一系列的“逆权”作品已为佳作，《我仍在此》更精彩在把戏剧性降至最低，没有如韩国电影般带点煽情，以近乎生活化的手法叙事，没有太大高潮起伏，依然戏味浓郁、剧力万钧，无论编导皆为难得上品。
很欣赏电影光从开场已用上平实的笔风叙事，一群角色在危难当前继续如常嬉笑怒骂享乐，却从快乐的生活中植入一丝暴风雨前夕的不安。 是主角们的车辆突然被抽拦截、偶尔闪过的新闻片段；父亲努力地维系家庭的和谐、好好保护家人。 剧情也透过不着迹的细节位，让你知道父亲骨子里“另有打算”。
这类对抗极权式电影，往往都会出现逼供与暴力等场面，即使同为南美对抗极权的《1985》一样有相类情节出现，《我仍在此》最恐怖反是不见一刻暴力。 从丈夫被带走开始、女主角无止境的等待，饱受煎熬；她仍故作镇定邀请这班人用餐、年幼的儿子还跟他们一同玩足球机。 这时候，《我仍在此》的视点慢慢由一家人聚焦到了女主角身上，她一下子成了家庭的支柱，既要维系子女的安危，却连自己也落入了敌人手中，成为滥捕下“被消失”的一员。
故事描述她在狱中的生活，同样不带一丝张牙舞爪的画面，画外音全由观众自行想象；比死更难受的是精神虐待，电影轻轻几笔道尽了女主角被捕的生活、在狱中的所见所闻与众生相。这一段大可以拍得紧张刺激、渲染出观众的恨意与怒火，却继续冷静地叙事，几组镜头已拍出了所需的白色恐怖，已难达到所需效果。 在前半段已心感《我仍在此》超精彩，原来好戏尚在后头。主角成功离开监狱，恶梦才真正展开。她的自由被剥削、连带财政都失去支柱；要努力用不同方法找出丈夫下落，又得平衡得家庭，免让子女活在惶恐；
要面对强权打压，也得治疗内心的创伤，亦得用不同方法去将自己的经历公诸于世，始发现这竟是一部女性电影！对比同期滥用政治正确的《艾米莉亚·佩雷斯》，无需不断把女性自强、女性自主的对白宣之于口，女主角透过不同的微小事物努力去维系家庭所需。 后半段的剧情以最生活化笔触，道尽了女主角逆境自强的一面，即使心力交瘁、面对难关也得好好活下去，效果言简意赅，那不单是对抗强权的鲜明形象，也成就个伟大女性的典范。 政治正确并不需把“女性电影”拍得太明显，以此侧写的方式，一样能拍出强而有力的效果。
大概观众都如女主角一样，《我仍在此》末段对“寻夫”这回事开始绝望，但绝望亦要保持希望。剧本横跨年代达数十年，过程不带一丝煽情也没有哭哭啼啼，也呼应了片名。既然不能与政权硬碰，绝望也无需终日愁眉苦脸； 哪管要面对别离、要逃亡，都得笑着应对，被政权迫得输无可输，无需每天把自己是黄是蓝是红是黑挂在口边，请好好在绝境活下去，静对黎明总会来到的一天，末段来到现代的画面或带冗长，是电影的稍为败笔，却为观众带来最光明的希望。
《我仍在此》制作亦一丝不苟。 事前没有对背景作任何资料搜集，没想到竟是改编自真人真事，几位角色的造型与神态，以至是场景布置，亦跟真实故事几乎完全一样，足见其资料搜集上的认真考究。《我仍在此》在取景上也带领观众回到70年代的那个时空，不单背景极为逼真，连带拍摄的画面质感都充满复古的风味，完全烘托得故事所需。
《我仍在此》编导皆出众，一大功臣必要数女主角费尔南达·托雷斯的演出。 这是一个极难演的角色，需要有大量内心戏的高潮起伏，往往在一场戏内要夹杂不同感情、面对不同家庭成员与朋友，都得有不同反应，稍一不慎就会太外露。 喜见她全片都保持着内敛而细腻的演出，从初段面对恐惧，到末段绝望都要正面活下去，层次分明，更演活了角色的成长。其中一幕回归自由得要坚强地面对家人，再独自走到浴室始慢慢崩溃，没有一句对白。
光靠眼神与肢体语言，足令人双目通红。值得一提是，她戏外的母亲、同与导演合作过《中央车站》的费尔南德·蒙特纳哥，片末演其老年版，戏份不多也同没有一句对白，全程光靠眼神表达内心难掩的激动神情，一样无懈可击，简直可以堪个最佳女配角了。
总的来说，《我仍在此》出色的编导功架，配上感情丰富、结构严谨的剧本，拍出一部牵动人心的佳作。作为一个巴西熟识的真实故事，电影没有拍得过度通俗滥情，无需处处明言发生什么事，光是暗场交代、精神上的暴力，一样看得屏息，而末段幻化成正面而不说教的女性电影，剧力中多带几分温婉柔情，真挚迷人。费尔南达·托雷斯虽然在奥斯卡影后落败，其真情流露、自然不着迹的演出，不单是一众提名人最佳，更是近期最精彩的演出，奥斯卡没有青睐，还幸最少仍有个金球影后。《我仍在此》未必有在亚洲上映的机会，仍为必看的佳作，不容错过。
